人言可畏

• 豆瓣评分：7.6
• 片长：106分钟
• 导演：伊拉姆·哈克
• 年代：2017
• 地区：挪威 / 德国 / 瑞典 / 法国 / 丹麦
• 类型：剧情
• 语言：挪威语 / 乌尔都语
• 编剧：伊拉姆·哈克
• 影片别名：What Will People Say
• 更新时间：2026-01-15
• 上映：2017-09-09(多伦多电影节) / 2017-10-06(挪威)
• 主演：玛丽亚·莫扎达 / 阿迪勒·侯赛因 / 埃卡瓦利·汗纳 / 罗希特·萨拉夫 / 谢巴·查达 / 玛丽亚·波克 / 加纳特·拉玛妮

故事讲述16岁的巴基斯坦族少女(玛丽亚·莫兹达饰)一家住在奥斯陆，然而家人却遵守着严格的巴基斯坦传统，当她和白人男友的暧昧关系被传统的父亲发现后，父亲立马将她送往巴基斯坦的亲戚家接受教育。《人言可畏电影网友评论》第一代移民与他们的父辈及子女，这三代人在不同语境的国度面临的一个最基本问题——到了别人家，一定程度就是寄人篱下，寄人篱下就要看别人脸色（制度），第一代要看、第二代也要看，混得好的话，第三代立起来就不用看了。 否则，继续看。 然鹅，在自己的国度不也一样嘛。所以，这类人群往往在本国也过得不容易。 在本国过得特别容易，还想着移民的，去了西方，也就没那么多讲究。 说到底，都现实，西方比东方还要现实！！！ 儿童保障机构对女主说“你知道，我们会保护你的吧” 能怎么保护？？？ 抓她父母？还是给钱？ 改造她父母的原教旨思想？ 改变他们在奥斯陆生活的老乡环境？？ 他们要是能融入，还用这样吗？ 所谓自由，从来都是相对的吧？因此，在我看，普通老百姓在现在这个世道下，还是老实点比较好很简单的一件事儿，妮莎十六七岁了，是巴基斯坦人，爸爸妈妈还有妹妹一家人住在挪威奥斯陆；妮莎在学校里蒙蒙昽昽跟一个喜欢的男同学恋爱了。于是，妮莎的父亲受不了了……于是引起了这个故事，发展到最后，妮莎的父亲竟然要把妮莎推到悬崖下去——杀死她。终于，妮莎觉醒了，逃离了父亲…… 当我们说“全球化”的时候是在说什么？其实大多数的时候当我们说全球化的时候，是在说生产、消费，是在说经济。但是，随着全球化的深化，文化的隔膜和融合的问题必然会越来越突出。那么，文化是不是也要全球化？回答当然是否定的，因为在文化方面越是多元化越是积极的，至少在这一点上绝大多数人是同意的。可是当你遇到电影中这种矛盾：巴基斯坦的恋爱文化跟挪威奥斯陆的恋爱文化就是不同——又该怎么做？当巴基斯坦……影片里的少女在一个飘雪的寒夜从建筑管道上爬下去逃离家庭，他的父亲隔着模糊的玻璃窗看着女儿艰难地行走在雪地里，却不愿回头。这部影片是讲述人言可畏的，缘起却是少女和一个白人男孩的青春恋情。本是正常的行为和身心需求却被两个邪恶的警察当做罪犯抓住羞辱，一个警察还当着男孩和另一个警察的面猥亵女孩。女孩像游街示众一样押回家去。一路上才起了可畏的流言蜚语。父母的传统家教来源于自己内心的无知和无助，他们把孩子当成私有物品，只能给自己增加荣耀不能让他们蒙羞。父亲甚至把女孩带到悬崖峭壁上逼她跳下去。那一刻女孩跪下哭泣，父亲在旁边没有半句安慰的话。这是巴基斯坦年轻女性的悲哀，最后的逃离就是一种抗争。移民家庭一直提医生是受人尊敬的职业，女儿有多么让他们丢脸，不如照照监狱里的稀泥看看自己是什么样好吗？最绝望的不是没有到达理想的地方，是超过理想之地的厌女也吸附自己，用各种借口和爪牙向自己施压。这些根植在心内的自我摧残，没有爱的动力，满是疲惫地恨，是对落后的厌恶。可她意识不到。如果不是被和善社会照拂过，女孩已经死了。但转念一想，挪威儿童救助机构也尽力了。她没有抛开这一层死皮的决心，正如千千万万个我们，我们的表征是困惑，我们的底色是痛苦，交织着逃离的底色，很遗憾很遗憾，这是虐待的文化，如果你懂的话。我不许妳再回头看了。移民奥斯陆的巴基斯坦族群长期恪守严格的传统习俗，某晚情窦初开的巴基斯坦族少女与白人男孩在自己房内幽会被父亲发现，为了家庭名誉，少女被家人强行送回巴基斯坦亲戚家接受传统教育。在巴基斯坦当少女和堂哥幽会时遭遇黑警察侮辱和勒索，为了亲戚家的名誉，少女被带回奥斯陆家中并遭逼婚，她终于不堪精神压迫而出逃。这是文化的鸿沟，也是两代人的鸿沟。全片最好看的是父亲的情绪变化，他头尾呼应的一语不发都尽在不言中。可惜某几处情节用力过度太过戏剧化。——我不能跟你住在一起，我不想要你这样的女儿，你毁了我的生活，跳下去。不同文化间的冲突基本源自于对自身文化的盲目信从所引起的对其他文化的俯视且难以融入，这种隔阂会随着年龄增长愈发顽固。电影所描述的移民一家子，他们所住小区也是以同族为主，因此妮莎的行为更让她的父母在同族群中被孤立，父母事后嘴上说得最多的话就是，我们是为了你好，你的行为让我们抬不起头。电影开头父亲在家庭聚会亲戚朋友面前拉着母亲跳舞，母亲却认为是失礼，结合最后父亲看着女儿出逃却没再去追，两场戏父亲的角色就丰满了起来，家庭责任和文化压力下，父亲的角色注定只能是个无力顺从者。虽然事件的直接呈现者是女儿，但真正的主角是父亲。片中不止一次的表现父亲作为一个初代移民的矛盾：他渴望走出原始群体的庇护寻求自由，却又在荒野面前显得孱弱无力的状态，所谓人言可畏就像一个来自伊斯兰社会的魔影，左右着他的决心。 片尾那个隔着窗户的重影象征了他的分裂，伊斯兰堡的地名有了双关的指向，归根纠底还是宗教与文化环境导致的社会差异。非常不错，虽然题材毫不新鲜但这部胜在讲的这么纯粹这么严重的戏剧化，当然这也可以看做缺点。看法如下，首先第一点赞同欧美文化是走在世界前列的，我也很羡慕啊，其次欧美移民政策必然带来严重后果如722惨案，然后正是这样的移民既然移了民就应该融入其中，固守自己民族的落后文化就是在搞笑，最后片子也明显是在批判这些人。羡慕欧美文化，片子不错恐怖片。不是赤裸裸的恐怖片，而是细思恐极的恐怖片。虽然说女权主题不新颖，但是这种令人发指的恐怖镇压式的手段不知道是夸大还是事实，反正都是在逼迫女权反抗。最后女孩逃走了，也是在对这个制度宣战。身处的社会文化明显也不能改变父母天生固有的观念。同时又涉及了海外移民的社群关系和生存问题，抱团取暖，不愿融入同时也不能融入本土文化。我一直都说，所谓传统，很多时候都是对个性的压抑。在一个通奸会被砸死的宗教国家，像女主这样的遭遇算运气好的了，然而世俗的眼光总会给人带来自己制造的压力。更可悲的是，假如女主留在老家然后结婚生子，也一定会变成跟她妈妈、姑姑一样的“狠角色”，或者出于被迫、或者出于被洗脑、或者是某种报复的快感，她一定会这样对自己的女儿。靠着奇情文本推动的很1.0的那种电影，两个核心人物女儿和父亲都是空的，双双沦为导演露骨表达的工具人，前者毫无人格建设，特别是扭送回巴基斯坦之后最关键的八个月竟然一笔带过彻底空白，父亲同样矫情虚假，前脚逼着女儿跳崖后脚就上帝视角网开一面，这得是要观众多妥协才能融入你导演的叙事逻辑被结局的处理深深打动，父亲无法理解女儿的生活，父亲也不知道女儿的未来会怎样，但最终给了女儿自由的机会，也给了女儿选择的机会。女儿并非没有错，但谁的青春不曾犯过错，导演没有在这里加入过多笔墨，而是着重批判了伊斯兰文化里保守的糟粕一面，得以与观众共情，既是有效的，也是真诚的。佳作。