母亲的宝贝

• 豆瓣评分：6.7
• 片长：108分钟
• 导演：约翰娜·莫德
• 年代：2025
• 地区：奥地利 / 德国 / 瑞士
• 类型：惊悚
• 语言：德语
• 编剧：Arne Kohlweyer / 约翰娜·莫德
• 影片别名：惧婴(台) / 母性 / Motherhood / Mutterglück
• 更新时间：2026-03-07
• 上映：2025-02-18(柏林电影节) / 2025-09-18(瑞士)
• 主演：玛丽·洛伊恩贝格尔 / 克拉斯·邦 / 朱莉娅·弗兰茨·里克特 / 汉斯·鲁 / 卡罗琳·弗兰克 / Judith Altenberger / Andreas Ortner / 妮娜·弗格 / Nairi Hadodo / Selina Ströbele / Tchuci

40岁的朱莉娅是一位事业有成的指挥家，她与伴侣格奥尔格一直渴望拥有自己的孩子。就在此时，维尔福特医生的出现为他们带来了希望。经过这位生育医生的成功治疗后，朱莉娅如愿以偿地怀孕了。 　　然而分娩过程完全偏离了预期——新生儿甫一落地就被立即带走，朱莉娅对发生的变故毫不知情。当终于被允许与孩子团聚时，她却感受到一种令人不安的疏离感。疑虑的种子在心中萌芽，她开始怀疑这个婴儿是否真是自己的骨肉。第75届柏林国际电影节主竞赛单元 金熊奖(提名)约翰娜·莫德《母亲的宝贝电影网友评论》这回看的德式惊悚有个共性，给的有但永远不多，呕吐阵痛吸氧侧切缝针尿在产床上等等的生育副作用全然展现但并不完全服务后面的类型，反而营造了肃杀的氛围，这点属实没料到。后续惊悚的堆叠主要来自于promissing的指挥家身份和孩子的反常生理反应两条线的冲撞，男人们持续提问“what is your problem”，清冷的场景设计更能突出演员表演调动心理流惊悚的能力。最后的段落很厉害：蝾螈的比喻是新鲜的，赋予的符号意义也是深刻的。声音上的不舒适感最主要武器是交响乐，摄影加入一些来自建筑外部和空间高处视角——只要是不合时宜的，都是恐怖的来源。类似的女性表达并不少见，这部还是能完全得反应德国影视工业处理议题的风格和偏好的。生育作为一种女性的“超能力”，像三棱镜一样，在这种思路下折射出更多的议题讨论维度。借用波兰斯基《罗斯玛丽的婴儿》的语法，却在女性议题的当代语境下翻出了新意。开场三十分钟教科书级的焦虑具象化，指挥家朱莉娅在产后空荡的公寓里游荡，那些凝视角落的长镜头、婴儿过分安静的呼吸、丈夫回家时错位的亲吻，将生育后无法言说的疏离感压进每一帧画面。导演对声音的掌控尤其精准，朱莉娅身为指挥家的身份设置并非虚晃，弦乐四重奏在关键时刻切入，弦音的颤抖与角色的心理崩塌形成复调共振。主题探讨的是母性直觉遭遇体制化共谋时，女性如何被孤立、被病理化。医生与丈夫构成的“父权联盟”，用产后抑郁的诊断堵住朱莉娅的嘴，这类社会性围剿比超自然恐怖更让人悚然。可惜后段将悬疑做实为生物科技阴谋时，类型切换就开始生硬，但女主的表演始终撑住场面，她让朱莉娅从困惑、崩溃到最终夺回话语权的转变，成为一场属于女性的、迟来的胜利。感觉又看了一遍罗斯玛丽的婴儿 但是逻辑并不够缜密 比如她是怎么拿到房卡的 如果是诊所给的 为什么诊所要让她知道真相 而且最后给出的解释还是在现实的框架里 一个医生把新生儿偷去做实验 不够罗斯玛丽的婴儿那种爆炸程度 选材角度 之所以罗斯玛丽的婴儿更令人紧张 是因为讲的是孩子出生前的事 婴儿始终在她肚子里 所以周围人的关注点都是她 不只是阻止她知道真相 还要用不同手段操纵她利用她 她和恐怖的关系也联系得更紧密 这是好看的 也是这部电影没有的 这部电影孩子毕竟已经出生了 是一个身外之物 相当于女主角去解密 但是恐怖的点不作用在她自己身上 她面临的困境也比较单调 比如去诊所的戏 之所以无戏可写 因为诊所的目的就是阻止她知道真相 而不涉及还要操纵她本人 目的太简单 所以对抗本身就不够强 不够动态8.4/10 #Berlinale75 创意地呈现“Mother's Bady, Father's Maybe”的反面，"Father's Baby, Mother's Maybe"：正如同医生所评价六角蝾螈容易饲养，父亲所渴求的不过是抽象的可被爱的任意孩子，一种缸中的宠物样的拟态，而母亲的直觉才会引领她去不顾一切地探寻"自己"的孩子。交响乐的轰鸣似乎是情绪的写照，也大为加强了视听体验，更是她生活的核心纽带，甚至以此去测验孩子与自己的亲缘。私立医疗机构与父亲完成了不谋而合的共谋，一种对母亲的孤立与剥削，一种目的高于且决定手段的恶。护工的频繁拜访，与其他母亲的相会，似乎完成了潜在的身份比对。流畅且富有魅力的电影，女主的表演也极佳，但似乎可以在后程更为发力，缺乏一些顺剧本而下之外的丰盈。影片用比较传统的生育困境影射了在一切都在飞速发展的当代社会，人类对于真实这一本应该是所有人所共同拥有的底线越来越淡化的残酷事实，那些试图寻找真相的人反而被这种冷漠裹挟着无法脱身，结尾处令人心寒的对比十分唏嘘。但导演似乎只能捕捉到这样一个比较有意义的主题表达，但在通往它的道路上做得比较粗糙，无论是作为情节最核心的，作为引发矛盾冲突的背景设定；还是作为情节主要推动力的，由主体人物与周围环境之间的疏离而产生的细微变化，都做得比较简单而空洞，只是苦苦靠着最终的作者性表达支撑着，而并不具有更深刻的内涵。一句话概括：现代版换子疑云。那个婴儿确实很怪，不光有不哭不闹的怪，在我看来更像是一种ai感的怪。漏洞从开头就一直漏到结尾，所以倒不存在说我会觉得她这个是产后抑郁。悬疑感做的是很足的，以至于越看到后面越想看结局。可结尾我个人觉得还是俗套了，在前面看到动物（剧透）那场戏的时候，我还以为婴儿也是（剧透），但可惜没有。可能编剧编不下去了吧，你让我编我也编不出一个炸裂的收尾。就跟《凶器》一样，都是前半段炸裂到做电影解说都是百万播放的水平，结局就是会骂街的水平。四星还是有的。(7.5/10)#Berlinale2025# 本届柏林看的最后一部，和同届的《有腿就踢》属于同题材了，都是关于母职惩罚和育儿的。与《有腿就踢》的焦虑营造相比，这部的特点是用音乐和清冷的环境来制造恐怖和悬疑感，把女主设置成指挥家让音乐的运用更合理。所谓的反转和悬疑的揭开其实在我看来不算是一大亮点，反而是削弱了一些批判力度，但整个悬疑恐怖在揭开前的节奏是很棒的，批判性也是在这个过程中建立的，女主的演技非常棒 02182025 @ Berlianle Palast【7】有效的creepy发毛术。整个电影设计在错漏百出的医护人文情节上，连医生都在疑神疑鬼，阴阳怪气地让你不寒而栗不要生孩子。奈何世界上所有的人都将母性本质当成是神经质。爱你的丈夫变得不信任，你引以为傲的事业停滞不前，你身边的家人朋友变得忽近忽远。最后一幕对照看的令人心里发毛，在交响乐的烘托下整个电影终于从阴森变得尤为坚定。只有自己能重塑自己，那是电影片名母亲的宝贝的应证。75berlinale#11 女主角指挥家的身份与背景音乐的衔接非常流畅，经常让人忽略到底是背景音还是环境音，一定要找一个音响好的电影院观看。 文艺版异形，本质讨论的是母亲和父亲不同身份下对于抚养孩子的差异，正如医生所说“mother's baby，father's maybe”的反面，谜底不难猜，甚至前中期一直在cue，但是最后十分钟一步步揭秘的过程拍的十分好看。感觉故事有点狗尾续貂了，甚至没有将故事表述完整（对于婴儿出现的各种疑点），在女主匆匆找回自我的极致表演中结束了影片，只留下黑屏里一脸懵的我，作为心理惊悚感觉就是导演的一番故弄玄虚，虽然关于女性、关于母婴的话题确实会有关注度，但前期放大心理惊悚后期叙事呼应太弱导致支撑不住整体逻辑框架，具体参考《罗丝玛丽的婴儿》。更喜欢前半部分，女性生育与照料的惶恐具象到了日常的各个层面，当中有好几个生育过后，母亲望着空间局部出神的视点镜头，相当准确，大量的无法共感在人物在场，本身已经足够压力和惊悚。但可惜，到了后段，极大类型化之后感官的延展取得太远，近乎失真了。母亲的表演非常亮眼 尤其是片尾的一瘸一拐抱着孩子以及指挥concert的片段 到达心跳的震撼 Mommy’s baby, father maybe 母亲的勇气和willpower 却不会落于俗套的牺牲于孩子 但德语听起来还是有点难受