1963《小兵》4K迅雷网盘下载

评分：7.6

地区：法国

片长：88 分钟

导演：让-吕克·戈达尔

热度：4683℃

类型：剧情/战争

语言：法语

编剧：让-吕克·戈达尔

主演：米歇尔·索博/安娜·卡里娜/亨利-雅克·于埃

状态：1080p高清

更新：2026-03-17

影片别名：过河卒 / The Little Soldier

1958年，法国必须面对阿尔及利亚战争， 旅居瑞士的布鲁诺·福雷斯特顿，一个逃兵在瑞士为一个极右小团伙工作，他的朋友怀疑他参加了双重游戏。布鲁诺对政治理想充满热情信念，被雇佣他的法国政府下令前去暗杀阿拉伯的地下左派领袖。就在他实施计划期间，一个偶遇的女子让他踌躇不决，但 最后他还是照旧执行了任务。表面上讲述了一个法国逃兵在阿尔及利亚战争期间的政治暗杀任务，实则深入探讨了战争伦理、政治理想与个人道德之间的复杂冲突。以戈达尔标志性的跳接剪辑和哲学对话，解构了战争中的道德绝对性。布鲁诺的犹豫与最终妥协，折射出个体在政治机器前的无力感。“电影是每秒24帧的真实。”革命解救不了虚无主义，虚无主义才能解救虚无主义。高达片子的好看是一种云里雾里的抽象化的好看，剧情没有意义，台词也没有意义，配乐和镜头没有意义，剪辑没有意义，所有的无意义正是好看之处，虚无的好看。《小兵》或许不如《筋疲力尽》那般颠覆，但它以更克制的形式展现了戈达尔对政治的深刻反思。在阿尔及利亚战争的阴影下，这部电影不仅是对法国社会的批判，更是对所有时代政治迷惘的永恒叩问。戈达尔实验性使用画外音作为回忆的语气，叠加到剧情里发生事件时刻的对话，两部分的腔调也不相同。这部片子的质感更像是包含还原性表演的历史事件纪录片，画外音的使用质量明显不如左岸派，但左岸派的音画实验普遍复杂，而戈达尔的单纯回忆性画外音运用影响到后来很多剧情片，比如德尼的《军中禁恋》。十年前我说戈达尔的小兵很难看懂，只给二分，十年后我推翻了自己的看法，给五点好评。我体会到戈达尔电影的激情、诗意与残酷。这种感觉是很奇特的，似乎戈达尔的电影囊括了人生，无聊、新奇、偶遇，容不得太多的思考，马上诉诸行动。“无论输赢，我都要独自搏斗”；“死亡才是最重要的”。在我看来，小兵构成了戈达尔真正的起点。“既勇敢又怯懦”，话语在空洞的房间当中自转，但其中仍有宝贵的诚实。也许正是足够的坦诚才会激发出足够的义无反顾，映照着戈达尔此后的狂奔。街道和房间之间的来回穿梭——在街道的现实中犹疑，在隔绝的房间中愤慨。只是我无法再苛责诚实。8.6 / 阿尔及利亚战争在日内瓦的展开 法国与阿尔及利亚似乎是two sides of the same coin: murder, torture。所有的政治讨论最终展现的是法国人的无情与果决 与《阿尔及尔之战》相比减去了战争的intensity 而增加的是法国人内省的战后踌躇与对未来政治的思考 以及Godard对Maoism的个人兴趣 [Mot seulement tout seul c’est déjà la silence]戈达尔的故事总有一个商业片的故事瓶子，装的酒却不是商业片。这部电影就看他老婆如何美呀美。这么美，干啥我都信。读毛选更美，而且还是读星星之火可以燎原。严刑拷打戏就是笑话，学习下中国样板戏就不至于如此缺乏想象力。吐槽一下中文字幕，实在有点烂，无奈之下找来英文字幕凑合着看完了全片。安娜还是那么灵气十足，喜欢她配合海顿的音乐舞动的身姿，像少女一般纯真可爱。戈达尔本人的政治立场在片中展露无遗，因为涉及到政治敏感问题，在当时还遭到了短暂的禁映。大篇幅的室内对话，天南海北地侃，却不觉得枯燥。“电影是每秒24帧的真相”竟来源于这里。首次和Karina合作。跳切，横移甩镜头，声画关系重叠或错位，镜子构图，室内调度精彩，相机，看镜头，存在主义倾向，旁白多的像是日志式记录。大致情节：阿尔及利亚战争背景，法国情报局让旅居瑞士的记者（特工）Bruno Forestier暗杀阿拉伯左派领袖亚瑟·帕利沃达，不是很情愿，期间和朋友赌50美元爱上丹麦女孩Veronica，做情侣事却不是正式关系，后被敌对势力抓住，跳窗逃出，再与Veronica汇合，她被法国情报局抓住（好像为了拿到阿拉伯人地址），并要求Bruno进行暗杀，成功后才知道她已死。Bruno立场不坚定，追求自由意识，无法区分真相和假象。重视情节，故事不清晰。两人室内拍照戏很赞。绑票者看关于教员的册子。“电影是一秒24格的真理”。戈达尔出境三次。20240110，B站观影。今天两场高达都在前20分钟短暂地昏睡了5-10分钟，可能是昨天玩《渔帆暗涌》玩太晚qaq不过戈达尔的片fin之后不来点缓冲时间，是真的很难做些思考，虽然他可能也不想……反正就，一如既往地对他无话可说，只能顾左右而言他；也不知道看多少部才能真正get……女人与枪的元素，俊男美女各种pose，个人心理旁白，都是俗套设定，但戈达尔来玩就是酷酷的。从第一个镜头就开始甩镜，节奏的变化在那个年代简直是火车提速。严刑盘问的紧张感消弭在慢悠悠的文艺独白里。像是跟你聊政治，一会聊音乐，一会聊哲学，调戏妹子顺带调戏观众，各种不搭就是消解了侦探片的类型化，不伦不类起来。结尾也不拖泥带水，“我还有很多时间”～