聊斋：兰若寺

• 豆瓣评分：6.7
• 片长：152分钟
• 导演：崔月梅 / 刘源 / 谢君伟 / 邹靖
• 年代：2025
• 地区：中国大陆
• 类型：剧情 / 喜剧 / 动画 / 奇幻
• 语言：汉语普通话
• 编剧：沈君乐 / 张雪杰
• 影片别名：Curious Tales of a Temple
• 更新时间：2025-10-17
• 上映：2025-07-12(中国大陆)
• 主演：卢力峰 / 林强 / 张赫 / 陈子平 / 傅铂涵 / 橙璃 / 刘校妤 / 谷江山 / 谢轶辉 / 傅婷云 / 杨默 / 李诗萌 / 孙路路

年青书生蒲松龄行路遇险，不得已夜宿兰若寺，却被一蛤蟆一乌龟抓到了一口奇异的古井底，两只精怪比赛讲故事并逼迫蒲松龄评判故事的好坏……最终，被逼无奈的蒲松龄也讲出了自己的奇妙故事。 　　本片为篇章式结构，分为一条主线《井下故事》以及五个经典聊斋故事改编的《崂山道士》《莲花公主》《聂小倩》《画皮》《鲁公女》，共六个篇章。第38届中国电影金鸡奖最佳美术片(提名)《聊斋：兰若寺》下载观后评论：追光做的动画画面很美，很适合大银幕观看。蒲松龄夜宿兰若寺，意外落入井中，听蟾蜍和乌龟讲了四个故事，自己也讲了一个故事。五个取自《聊斋志异》的故事。 比较喜欢《崂山道士》和《莲花公主》 《崂山道士》谐趣幽默，有上海美术电影制片厂老动画的感觉。时间设定在了晋朝年间。画风有点特别，人物和环境采用了类似毛毡的材质。场景转换时很像木偶剧，从天而降的背景板，增强了喜剧感。仙人穿墙而过，化纸为月，三人月下共饮美酒，召唤嫦娥玉兔翩翩起舞的画面很唯美。 《莲花公主》设定在了唐朝，对原著故事改动很大。两位主角的年龄调小到了孩童，原著里是十六七岁的少女，窦旭则是个年轻男子。画面如梦似幻，色彩明快，光影灵动，公主很可爱，带着喜欢做梦的小男孩窦旭，翱翔于花海中，最后窦旭危机时刻挺身而出，执笔为剑，当了一次侠客。大型献礼聊斋拼盘影视剧《我和我的兰若寺》。 个人观感：《画皮》＞《鲁公女》＞《莲花公主》≈《聂小倩》＞《崂山道士》 完全没有必要将五个故事硬接一块，转场还用蒲松龄落井与井底之蛙鬼切磋故事这样的尴尬小品来过渡，把片长拉到两个半小时太过笨重，整体来看就陷入了矛盾，碰上无聊的想快进跳过，讲到精彩的又惜时长短无法挥毫展开。 像《崂山》这样的三句话寓言生插到电影里，还放到第一篇，实在赶客； 而《莲花》偏低幼，是孩子睡前读物的水平，想象力乏善可陈； 《小倩》则新瓶装旧酒，把背景调到民国，但情节单薄，续写又不够亮眼，时代成了空壳； 最好的是《画皮》，以古代夫妻情解构现代婚姻观，微恐带志怪，余味令人毛骨悚然，总算有点聊斋的底色； 《鲁公女》无功无过，再叙人鬼恋，把人界与黄泉粘连，情感浓度最大，拿来收尾正好。国漫现在甚至连拼盘现有的好故事都做不到了！几个故事三观和受众都不统一。前两个低幼平庸，第一个故事，菜狗男抛妻去修仙，师傅三骚老头花拳绣腿施法半夜笙歌，去“广寒宫”看嫦娥。菜狗男心动此等魅男道术求学道法，美其名曰再不学成返家，悍妇担心…渣男真棒！也不明白画风用毛毡的意义在哪里？第二个故事两幼童你说他们“两小无猜”吧又眉来眼去的，还教小朋友斗蛇逞英雄？不是蠢就是坏。第三个《聂小倩》毫无新意，甚至连“情色”感都没有！第四个《画皮》，埋了半天的暗涌，结果说句“婚姻恶心”没了？第五个《鲁公女》是最符合现代爱情观的糖水故事，“君生我已老”其实张生也就四十多，蒲松龄人鬼恋的邪性和人物的洒脱都没有表现出来，故事没有笑点也没有泪点，情绪还是全靠吼。但凡你反转一下张生的“容貌焦虑”都能改成一个很出挑的点。若做成《爱死机》或《中国奇谭》这样的剧集，我可能还会高看一眼，但做成150分钟电影属实没必要。 前两个故事很低幼，人物毫无弧光；《聂小倩》把背景搬到民国，画面给了新的刺激，很期待改朝换代后有什么新鲜表达，结果就只是换了层皮，内核依旧；《画皮》是最惊艳的一支；《鲁公女》情感浓度最高，有做成长片的潜质。 有的很低幼，有的又很成人向，搞不懂目标受众到底是谁。情绪完全是断的，所以非要搞个《井下故事》串联，结果就是蒲松龄大捧臭脚。 总体观感是在“有亮点-无聊-又有亮点了-又无聊了”之间反复横跳。制片人说是希望情感浓度逐渐提升，所以开始的篇章就必然做出牺牲，让位于后面的故事…对前面的导演太不公平了吧！也真的不必要啊，开场篇章快把我的好感度磨没了。本来就是短片拼盘了，还硬要凹一个情感曲线上去啊？《画皮》里最后那一声“真恶心”，道尽了多少中年夫妻间的虚伪厌恶与互相折磨，甚至这个婚后多年无孩的设定也居然这么契合现代新型家庭的形态，这种戏里戏外的醍醐味令人回味无穷，可以说是《兰若寺》这五个短篇故事里的最佳。 《鲁公女》的情绪流爆发力很惊人，高潮部分的奇观特效将青年男女的生死爱情讲述的感人肺腑，也很好。 民国版《聂小倩》的故事新编是大胆创作，不过并没有把原作的志怪故事和近代史的风云动荡结合的很紧密，时代感和恐怖感都差一截。 《莲花公主》太低幼了，而且建模令人不适。 《崂山道士》的毛茸茸质感很有特色，但是浮夸表情和肢体动作还是太美式那套了。 总评：7分，作为拼盘电影这个水平不算差了。已经能总结出“新文化系列”的特点了：第一是，时间巨长，俩个半小时打底；第二是，适合做成TV版故事，《聊斋》的短片集，更适合做成TV版单元剧了。 看完前俩个故事，一看时间还剩一个半小时，我几乎感到绝望，好在民国《聂小倩》，让内容有了一点新意。《崂山道士》在宣发就吹自己的毛毡效果，又不是用毛毡做的定格动画，还是建模一帧帧导出，真没必要吹这个效果。《莲花公主》可可爱爱，一度忘了这个故事。《画皮》也看的如鲠在喉，只有最后一句“恶心”，让情绪稍微翻盘了一点。《鲁公女》的“鲁”，是“鲁莽”的“鲁”，从她爹在女儿尸骨未寒，三天内辞官回家就很“鲁”，自己更是看一眼就自杀，鲁莽的不行……追光动画在暑期档的惊艳之作，品质上乘、视效震撼，好看又过瘾。整部影片六段志怪故事风格各异，视觉形式大胆多变，完成度极高，堪称一场中式奇幻的视听盛宴。 主线以“井下故事”为引，串联起《崂山道士》《莲花公主》《聂小倩》《画皮》《鲁公女》等经典篇章，契合原著短篇结构的同时，叙事节奏清晰，情绪递进自然，观影体验饱满充实。影片整体氛围充满东方惊悚意蕴，用恐怖包装情感，用怪谈映照人心。 《鲁公女》最打动人心，不靠特效堆砌，而是以极致节制的情绪铺陈描绘生死之重，悲而不戚，静水深流。作为《长安三万里》同系列新作，这部不仅再现聊斋魅力，也让我们在银幕上见证中华文化的传承与新生。只有借皮写骨的《画皮》勉勉强强能看，整体洋溢着一种“明明应该一个故事也就差不多20min怎么能做到这么尿不尽”的无聊老人味，尤其是《鲁公女》真的是看到转生约定才惊觉是有看过原作原来就那样简单的一个故事，结果每个都生生夹杂各种想要延展成长篇的设定却都是无效展开……而白蛇series里的软色情味道被放大后，混搭起短篇拼盘，反而更像是《Mirror》大电影，所谓除了《崂山道士》都固定刷新美少女的灵异万华镜了，要说符合聊斋原作也算符合吧，但就是摆在现代情境下太无趣了点。结果看到最后彩蛋是三国，有一种追光能做好男人戏（吧）但是吃了这么久一大坨还是很想＃求追光倒闭教程。故事串烧，都是无聊情爱。人物难看，男的一脸痴呆相，女的科技感拉满网红脸。动作言语轻浮，却动不动念几句古诗词，怕观众想不起自己曾经被《长安三万里》全片背诵课文硬控过几小时的黑历史。故事跟以前的没什么两样，比如聂小倩和画皮照着真人电影的设定和画面抄。甚至周星驰《唐伯虎点秋香》里口喷茶水完成千里江山图的梗也要抄。第一个故事《崂山道士》用的绒毛织物质感还是很有新意的，可惜故事还是那么陈腐——底层老百姓改不掉的陋习，终会把一切美好败尽。站在道德制高点教观众做人大文宣有用的时代，早就过去了，好吗。全片2个半小时，看到2小时实在忍不住睡着了。6.8.《鲁公女》>《画皮》>>《聂小倩》>《莲花公主》>《崂山道士》，前两名可以给到四星，后三个最多三星吧，观感排序和拼盘顺序正好相反，算是追光做对的一点，知道把大招藏最后。技术虽然依旧没啥可挑剔的，放在IMAX上也不露怯，但给人留下深刻印象的场面却不够多，主要集中于《鲁公女》。说教味道比较浓厚，但辅以具象化的视效，倒是颇得蒲松龄原著的神韵。至于段落之间联系不足这种拼盘电影通病倒不算啥，文本创作上的无趣和庸常才是原罪。片尾有《三国第一部：争洛阳》彩蛋，后面还有《水浒》系列，希望能比《聊斋》有意思。2.5，拼好片水平。但里边的一个个小故事又确实挺难评的，前面看起来像是幼儿启蒙故事，属于说教当中最低级的水准，那种浮于表面的说教就只懂得一味的去教育人，怎么看都让人感到如坐针毡，也是追光一贯的老毛病了，但是从最熟悉的聂小倩开始又变成成人向的志怪人鬼情中带点惊悚向的鬼故事，但这又很显然超出了小孩子的认知范畴，大人看着又是一盘清汤寡水，不上不下，这就很尴尬了，主要是你根本搞不清楚他希望的受众在哪，到底是年少懵懂的小孩呢，还是喜欢看灵异怪谈的大人呢？属于是两边都不讨好了。由于对三万里的美术还是持比较正面的看法，所以还是带娃去看了。5个故事，美术风格各有不同。1和4的美术个人觉得是延续了三万里的方向做出了一些真正意义上的特色的，已经不是中国元素的堆叠+套日美模版那种所谓的中国风了。但235的美术不咋地，特别是23都有强烈的网红感古偶感。趣味性上除了1，其他的都很乏味，编导问题明显，比如2，重点应该是入梦与现实的互相影响，结果大部分时间片子都搁那儿表现主角俩在空中是怎么飞的，3更是土到抽象，但要说最唐的还得是片尾曲。