九月五日

• 豆瓣评分：7.4
• 片长：91分钟
• 导演：蒂姆·菲尔巴姆
• 年代：2024
• 地区：德国
• 类型：惊悚 / 历史
• 语言：英语 / 德语
• 编剧：莫里茨·拜恩德尔 / 蒂姆·菲尔巴姆 / 亚历克斯·大卫
• 影片别名：
• 更新时间：2025-02-08
• 上映：2024-08-29(威尼斯电影节) / 2024-09-19(德国) / 2024-12-13(美国)
• 主演：彼得·萨斯加德 / 约翰·马加罗 / 本·卓别林 / 莉奥妮·贝尼希 / 齐内丁·苏阿莱姆 / 乔治娜·里奇 / 克里·约翰逊 / 马库斯·拉瑟福德 / 丹尼尔·阿德奥松 / 本杰明·沃克 / Ferdinand Dörfler / Solomon Mousley / Caroline Ebner / 丹尼尔·贝茨 / Leif Eisenberg / Sebastian Jehkul / Rony Herman / Jeff Book / Robert Porter Templeton / Stephe

An intelligent, razor-edged thriller, which chronicles US broadcaster ABC Sports’ coverage of the kidnapping of the Israeli national team during the 1972 Munich Summer Olympics, September 5 questions the nature of journalistic practice and the ethics of representing history as it unfolds.第97届奥斯卡金像奖最佳原创剧本(提名)莫里茨·拜恩德尔 / 蒂姆·菲尔巴姆 / 亚历克斯·大卫 第82届金球奖电影类 最佳剧情片(提名) 第30届美国评论家选择电影奖最佳原创剧本(提名)莫里茨·拜恩德尔 / 蒂姆·菲尔巴姆 / 亚历克斯·大卫《九月五日》下载观后评论：好脆弱的故事，通篇看下来只是把慕尼黑事件以一个相对新奇的视角复述了一遍。中间有无数次可以探讨媒体良心新闻道德的地方都被直接带过，尤其是新闻直播影响警方行动的那一部分，但创作者选择把一切自我质问放在结尾处，期望前头一切情节都为结尾的情绪蓄势。这是极其不成熟的处理方法。如果主角是在事件发展过程中经受一再加码的道德炙烤，那最后一段的失落才是有力的。可影片呈现的效果并非如此，主角的人物曲线平得出奇，直到末尾仿佛才被赋予了情感。导致本应充当情绪高潮的末尾部分让人看着有些矫揉造作，像是学生写作一定要在结尾处拔高点什么。 总的来说，这片子不差，但完全没有到能被提名的高度。建议每个传媒学院第一课都播放这部电影，人类历史上第一次直播了恐怖袭击，72年奥运会的人质劫持，用《聚焦》的方式拍了《慕尼黑》，关于传媒的时效，责任，求真，既要和同行抢时间，又要保证客观准确，措辞严谨。导演是讲故事的高手，全片基本没有怎么播放现场画面，就靠演播室几个人来回打电话，现场人员口述事态发展，就把电影拍的这么紧张刺激。当然也是有夹带私货的，对德国警方的失败营救讽刺批判都能理解，但暗戳戳关联二战纳粹，说什么犹太人又一次在德国丧命就有点傻叉了，不是更应该谴责搞袭击的阿拉伯人吗？况且现在以色列的所作所为也让人共情不了，好看的是电影的拍摄手法。用另一种视角去打开一出恐怖的惨剧，被亿万观众共同观摩着的看似冷静的电视画面后面竟是无数人想方设法去攫取第一首情报的混乱不堪，从直播主持人口中说出每句或无比真实或带着揣测的话语原来都是跨越语言隔阂的各路消息在媒体人越积越多的汗液中做出的决定，所有希望被点燃或是绝望蔓延开的瞬间也是这间小小直播厅里所有奋力奔走的人们七上八下和跌宕起伏的内心最真实的照应。历史永远无法改变，但以这样的方式，我们终于能和看似深不可测的过去打上一个照面，然后再学会更好的面对今天和未来，告诉自己：有些事情，真的别再发生。其实形式感作的还是很好的。以实时转播的方式展现了一次恐袭活动。直播这种形式独具的当下性、未知性所带来的紧张感和恐惧感。第一次进行这种性质的直播以及巨大的传播性所面临的媒介伦理问题和考虑到的社会影响。而最终以事态失控作结所带来的挫败感和悲剧性对当下的和平问题进行映射。对于巴以问题上这届奥斯卡选片体现出的倾向性还是挺明显的 整个片的节奏很好，张弛有度。但还是太集中于事件本身，最后结尾结的挺仓促的几种语言夹杂，得到的版本翻译常常不准，跟我听到的英文都对不上，更不用说其他小语种，常常声画不对位，唯一能听懂的英文也听的难受，都是演播室的术语和新闻专业用语，但即使这样，你还是得到了大桶的难过和悲伤，这个故事早就被不同视角拍摄过了，这悲伤来自新闻行业的衰败。节奏这么优秀的电影，居然没有字幕组翻，这世界需要中间人，不管是记者还是翻译人员。电影拍得有气无力，微不足道的人物冲在新闻最前线… 与圣战份子的精心策划和视死如归相比，直播间里的这帮大爷既愚钝又怯懦…。我们唯一需要感叹的是，和五十年前相比，如今以色列的中东对手们更加孱弱，所谓的恐怖主义只是一根引线，而强国则以反恐的藉口清除政治障碍、制造人道灾难，活生生地将反恐演绎成了比恐怖主义范围更大、持续更久的恐怖式悲剧6.5 电影质感挺不错，题材也很有意思，但拍摄得太平庸了。原本是摄人心魄的历史事件，无论是演播室内外的故事都充满惊悚意味，观众看下来却无法沉浸其中——冗长而单调的术语对话只叫人觉得“他们很忙”却无法设身处地明白他们所面临的局势。虽然该片获得了最佳原创剧本提名，但剧本其实存在很大问题。奥斯卡最佳原创剧本提名。电影不长，但节奏很快，生肉啃下来满头大汗。从ABC全球卫星直播的视角再现了1972年慕尼黑奥运会恐怖袭击事件，的确是别出心裁的一个角度。向依然坚守职业精神的新闻工作者们致敬，尤其是在如今国内“新闻”已经逐渐消亡的时代7/10，Jews being killed at Germany, again. 看的时候想到新闻编辑室，如何平衡对新闻时效性和准确性的追求，如何克服天性中对收视率的渴望而专注于报道事实本身，不偏不倚地提供视角而非观点，是一大看点。新一部以媒体为角度，关于1972年慕尼黑惨案的电影。全片几乎就在一间电视直播间完成，展现了在当时电视直播的一些细节描写。体育记者转变成为突发事件新闻记者的记录。关于媒体人的新闻敏感度，直播带来的知情权和道德伦理的矛盾。7/10. 行业电影，致敬那个直播工作组。很多媒体道德的决断时刻，媒体第一次进行灾难直播，一切都无法循规蹈矩，他们以媒体直觉和专业精神漂亮完成了任务，尽管那人仍总结道，"It was a catastrophe."媒体视角切入历史事件，通过镜头调度并利用媒体职业特性营造出了一定的紧张感，但在传记剧情片与特定职场剧两者间每每摇摆，登场角色各自的脸谱化亦比较严重，意料之中的高潮一过收尾也比较仓促，还是差不少意思