2025《望向太阳》4K迅雷网盘下载

评分：6.6

地区：德国

片长：149分钟

导演：玛莎·施林斯基

热度：204℃

类型：剧情

语言：德语

编剧：路易丝·彼得 / 玛莎·施林斯基

主演：路易斯·海耶尔/菲利普·施纳克/莉亚·德林达/苏珊娜·伍艾斯特/莱娜·乌泽多夫斯基/卢齐亚·奥珀尔曼/卢卡斯·普莱瑟/康斯坦丁·林德霍斯特/戈德·贝内迪克斯/马丁·罗瑟/汉娜·海克特/芭尔贝尔·施瓦茨/弗洛里安·盖塞尔曼

状态：1080p高清

更新：2025-12-03

影片别名：坠落之声 / 坠落的声音 / 医生说我没事，可我感到难过 / The Doctor Says I’ll Be Alright But I’m Feeling Blue / Sound of Falling

Alma、Erika、Angelika和Lenka四位少女——各自在同一座德国北部农庄度过青春岁月。这座宅邸历经百年沧桑，斑驳墙垣间萦绕着往昔的回响。虽身处不同时空，她们的命运轨迹却产生了奇妙的交叠呼应。第78届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)玛莎·施林斯基 第38届欧洲电影奖最佳影片(提名)玛莎·施林斯基 第28届英国独立电影奖最佳外国独立电影(提名)#SIFF2025# 第六场 像一栋荒废许久的宅子，里面时不时的跑出来诡异的活人和发霉的幽魂。确实会让人想到利益区域，但利益区域比这个强就强在它短啊！这次是真的被好看的海报给诈骗了。私以为sound of falling翻译成陨落之声更佳，这还望向太阳，太阳出现的频率都没有尖叫声高。好想问问鼓掌的观众他们到底觉得哪里应该有掌声？我真是足够尊重了，两个多小时不知所云我都没离席。观众陆陆续续地走，如坐针毡。这应该是朝着戛纳最佳美术最佳摄影之类的奖去的吧，画面很像油画，但剧情一惊一乍，一头雾水。好漫长的149分钟，能理解导演想要表达的时光长河里的碎片感，但是这支离破碎的剪辑加上几乎没有的剧情，观感就像把一卷vhs带子扯出来剪碎，随手扔掉一部分再胡乱拼接一下，只让人觉得故弄玄虚。还有这个配乐和摄影居然不是个恐怖惊悚片，真是可惜了。f2f时候导演说这片子不是让你理解的，是让你感受的。。此话一出还能如何评价#SIFF 超出我预期的片子，属于我看不太懂但我大受震撼类型，本来买午夜场打算实在不行就地睡去没想到全程一秒不落认真看完了，感觉肯定有人睡了但没听到掉手机的声音，我周围的人都看得聚精会神，非常安静，荣升本次电影节最佳观影体验。电影本身几乎没有剧情可言，意识流，但是分镜构图摄影很美，有几个镜头超牛逼，视觉感受极佳，前面大半段尽管看不懂但看画面就很舒服会想一直往下看，看到后半段悟到这片是叙事更为破碎的女性版艾迪芬奇的记忆，台词很少，但不妨碍理解。你真的需要问这些女性赴死的原因吗？其实你懂的，对吧。#SIFF 20250620 苍蝇嗡鸣伴随死亡仪式，溺水气泡声暗喻生命消逝，合成吟唱似亡魂低语。摄影机如幽灵游移于时空，长镜头从1918年摇向1980年仅凭光线转换，林奇式的焦点漂移映射角色精神裂变。噪音实验构筑出记忆迷宫的眩晕感。施林斯基以民俗恐怖笔触书写民族暗史。一战伤残军人、纳粹覆灭后的绝望投河、东德极权下的家庭暴政，最终在现代真空般的疏离中延续。四代女性命运通过地理符号（贯穿时空的河流）与超自然意象（合影时跨越世纪的幻视）紧密缠绕。当她们在农庄庭院隔空相视而笑，百年苦难凝练为存在主义的共情——直面历史如"凝视太阳"，灼目却赋予重生力量。当结尾小提琴旋律终于冲破沉寂，四张面孔在阳光下叠印——提线玩偶般的悲剧载体也成为以微笑刺破黑暗的历史见证者。背后坐了一个，每到露点镜头就挪腿踹椅背的中年男性观众。除了倒霉还能说什么呢。跳起来指责他、揍他？那样又会打搅到其他无辜观众。四星，一座房子下的空间即历史，女性是历史的书写记录者。一站二战的两条瘸腿，冷战下草莓香草味的冰棒，及现代女性的困境(由出行 机械和秩序结构性集体性带来的)。18 19世纪完成度更高，因为是过去或者说已经是历史，可以用下坠来结束；而20 21世纪散掉了，是我们正在经历的事情，只能用逆风飞天来结束。但我们都知道没有飞天或者飞跃一说，我们只有下坠，且是无尽的下坠。非常非常喜欢，全程如痴如醉can't get enough，或许是我的年度最佳。门罗味&塔味的女性梦核，《不朽》里的女人免于被惩罚。无比私密敏锐勇敢叛逆，绝美的肃穆灵动的河流。unsettling&haunting。唱针穿透四张唱片，死亡不是海涅的die kühle Nacht，不是歌德的balde ruhest du auch。是肉体不堪承载的一切的延伸。比维罗妮卡更决绝的跨越百年的直视镜头，ascending&falling都在逆着呼号狂风defy gravity。【第27届上海国际电影节】视听技法超级厉害，开头一个长镜头一个镜内蒙太奇非常吸引人，摄影机也一度成为了贯穿时空的媒介般的存在。然而时间线无明显规律的切换对观众造成的混乱感远大于其实际的表意，比如Erika的部分实在是难以看懂，以及美术布景对各个时间线没有作出很大的区别，最终只能在一头雾水的情况下听见坠落的声音。意识流风格的叙事手法，视觉风格和声音设计都非常精妙绝伦，几乎隔一两分钟就有一组让人惊叹的镜头设计。视角的来回切换非常妙；取景和服化道也十分漂亮，室内戏是富丽堂皇的乡村庄园，室外戏是欧洲的乡村风光。很巧妙的把一些美丽的自然元素融进了叙事里，即使是死亡和伤痛也变得柔软，说是一场视听盛宴不为过。btw影片低饱和复古的色彩风格和大光明复古奢华的装修风格很配。从结束后不情不愿的掌声和观影过程中听到的不屑的嘲讽声音来看，观众还是更喜欢把“讲故事”当作主要目的的电影。可电影从来都不仅仅是叙事的艺术。一个德意志家族的女性史诗，完全沉浸的跟随着镜头在不同时间里游走。女性的成长和痛苦，代际的传承。透过每一双女性的眼睛，我看到死亡是如此神秘和迷人。这样犀利的视角或许只属于女性影片弥漫着一股与腐朽黑暗死亡之间的暧昧气息，影片埋下了诸多悬念和疑惑带领观众深入下去，但到结尾才发现以上皆非，重点是那些隐藏在日常光亮下的每一个内心的黑暗瞬间，影片将这些黑色的时刻通过视听的方式放大呈现，但细思你会发现这并不是寓言故事，而是我们每一个人心中的所有恐惧嫉妒悲伤沮丧等阴暗面的具象化呈现。剧院的荧幕高高挂起，每个人都在抬头仰望，光影照在每个人的脸上，影片特有的宗教般的诡异迷离氛围，让现场更像是一场面对电影的神圣朝拜。