2020《未曾走过的路》4K迅雷网盘下载

评分：5.0

地区：英国 / 瑞典 / 美国 / 波兰 / 西班牙

片长：85分钟

导演：莎莉·波特

热度：3674℃

类型：剧情

语言：英语

编剧：莎莉·波特

主演：哈维尔·巴登/艾丽·范宁/布兰卡·卡蒂奇/萨尔玛·海耶克/迪米特里斯·安德里亚斯/Katia Mullova-Brind/米莲娜·柴特克/Debora Weston/Aaron Joshua/Sabina Cameron/格里芬·史蒂文斯/劳拉·琳妮/Catherine Levi/Ruth Keeling/Olan Montgomery/科里·彼得森/戴维娜·西塔拉姆

状态：1080p高清

更新：2026-01-15

影片别名：莫莉 / 茉利 / Molly / 未选择的路

影片聚焦一个处于崩溃边缘的男人度过疯狂的一天，他的女儿给予他无条件的爱，帮助他平复心态。巴登和海耶克饰演青梅竹马的恋人/夫妻，范宁饰演他们的女儿。第70届柏林国际电影节主竞赛单元 金熊奖(提名)莎莉·波特困在时间里的父亲，从早上范宁进到父亲房间，发现父亲已经没有清醒的思维开始，一直到医院做了检查，晚上认出女儿为止。父亲的身体在当下，但是思绪已经回到从前，与海耶克痛失爱子，离开前妻与女儿孤独的写作，最后回到女儿身边，哈维尔此片的演技不比“老无所依”差。未曾走过的路，成为缠绕一生的执念剧本严谨，摄影出色，演员表演真挚，但就是提不起看进去的兴致。大概是电影太具有导演的个人风格了，一部讲述患有阿尔兹海默症的病人不断闪回的记忆却如此艺术感，碎片化的剪辑方式呈现出病人记忆的特点，可观众看起来却感到剧情十分的跳跃，再加上电影本身平淡而缓和的节奏，即便有了较大的戏剧冲突，也会选择趋于温和的处理，更令观影体验有些倦意感。差到不能看倒也不至于，就一路人甲欧美艺术片呗。让我无法接受的是这个剧情走向：老年痴呆的作家父亲一边被女儿照顾一遍神游过往，想念前任想念儿子就是没有女儿和前妻的半点踪影，到头来生病了还是要靠女儿照顾，而这个女儿从一出生就被他抛弃了。最后女儿受不了要走了，于是卖个乖就叫声女儿名字把女儿骗回来了？还是自我感动？这个剧情简直荒谬到可笑，不知道女权们看了是什么感受，反正我是受不了的。为了填补今年到目前为止惨淡的最佳男主角提名所以看了这么无聊的电影，但看完哈维尔巴登那匠气爆棚的表演，我一句话都夸不出来。倒是艾丽范宁演技见长，越来越有大将之风哈维尔·巴登又一次展露影帝级演技的作品，三条不同时空线索的虚实处理也颇有趣味，给一个屡见不鲜的老年痴呆症、亲情伦理题材带来一点点新意。艾丽·范宁的演技日系纯属，面对演技大师丝毫没有怯场，可惜他这个人物的戏份不够丰满，如果能对她的工作有更实在的描绘，说不定会更让观众明白那个奇怪突兀的结尾。一种极其自我私密、主观臆想下的慰籍情绪。一切剪辑一切表演方式都是依托情绪本身，削去了常规叙事体的肢体语言（消失的环境空间广度，只留下唯一隐喻性的狭长黑暗的房间过道），先于动作的情感心理骨架足以撑起短暂的一天。现代时空直接处理成全室内剧也是完全可以，回忆部分的繁琐拖累严重（全片最大的废笔）。架空的人物设计和现代语境注定它不会被所有人接受。故事其实非常浅显直白，你可以说它是情节剧的最终演变，也可以认为它毫无填充，但你不能否认它视角存在的必要性。如果能被参考完整，也将会是部杰作。巴登既是「美错」的延续，也是「人尽皆知」的变奏。范宁则彻底证明自己在青春独立片之外的另一种呈现。两个人的对比反应是从上至下的。能被遗弃之人记起名字的那种激动，是击破所有时空、所有困境的羁绊，那就是我们继续坚持下去的意义。#berlinale2020#耐心逐渐被磨灭，开头落下的眼泪也多余了。奔三路上最看不得和'父亲'有关的字眼，你看到的是戏，你过的或许是真。又或许到最后都只是梦一场，不过看时的感受是坐如针灸。范宁，好多了。最終女兒把愛留進了父親自己架構的世界裡而轉身離開，疏離脆弱的親情終究敵不過阿爾茲海默…p.s. 柏林電影節首映場，稀落而短暫的掌聲還是會讓主創們小尷尬吧…#2020柏林主竞赛# 观感比大家说得要好很多。那种失去年幼孩子的切肤之痛，对于一个家庭来说有多么的痛苦，恐怕只有经历过的人才懂得。哈维尔·巴登很好的演绎出了这样的一位父亲，虽然他的记忆总是停留在过去，不过现在他有一条可以前进的新路了。沉溺在过往时间中的老人，其外在行为与内心波澜的表现还是太通俗和模式化，尽管如此通俗的主题和表演，却依旧被广大影迷不接受，可叹如今观影群众的见识与口味越来越肤浅。我的天哪，这都拍的什么玩意！三段时空穿插的低劣且生硬，移民议题在这个故事里也完全不必要；范宁演了十年的女儿快把我看烦了，哈维尔·巴登演的快把我躁郁症给逼出来了，分分钟想拿起皮带穿过屏幕去狠狠地抽他，最后所谓的飙戏高潮把我看的直发冷笑。柏林电影节的口味依然是这么独特新奇！也没有那么差，只是过于私人和碎片，通篇都是情感纠结的笔墨，当一味地内化而不做类型处理的时候就难免晦涩而无聊，好在还是有唤起一些对于病症的关怀。全靠哈维尔巴登的表演在撑，艾丽范宁有进步。2.5.